王粤博讲故事完整版（王粤博文库

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5。 “开书”、“换场景”、“续书”。到了演出时间，行话就要“卖”了。当说书人拍打木头叫醒时，贾老师会喊“开书”，刘宾也跟着唱“按词”。这时，观众们停止了聊天，随着说书人的叙述逐渐好起来。经过十年的磨合，老书主知道了图书馆的所有规矩。书一打开，老书商们都会齐声喊“开书”。气势足以让讲故事的人振奋起来。这本书讲得特别有活力。过去评书按时间分为“说早儿”、“正弟”、“邓婉儿”、“板凳长”。每个时期都由讲故事的人表演。一个好的图书馆一天可以容纳四次阅读，这样的收入就很可观了。一个好的演员最多可以参加三场演出，这是极限。当然，他的收入肯定比其他同龄人要多。然而，也有一些技艺高超的著名艺术家，他们一天不需要工作太多。他们一天只做一份工作，不愁吃穿。除了读书之外，一些艺术家还参加广播电台和教堂聚会，这比在图书馆赚的钱多得多。

宣南书店自2007年开业以来，一下午三个演员，每人一小时，总共三个小时。每个人都会谈论他或她自己的书单，并在下周继续。这样的安排是有很大好处的。老师可以演示，弟子可以近距离观察老师的每一次表演，行话里叫“烟”。与其说出来，不如“抽”出来。只有经过“熏”之后，才能尝到“味”。同时，弟子们有机会实践、边学边表演，理论联系实际。这种学习模式使得弟子们进步很快。而且，老师可以直接看到弟子的表现，判断其优劣，并能及时给予指导和教导。另外，连老师和贾二老师从不保守，及时发现问题、解决问题，使弟子们受益匪浅。兄弟姐妹之间相互观察、取长补短、共同提高也是非常有必要的。作为观众，也避免了审美疲劳。一下午三段书，内容、风格各异。各个年龄段、各种性别的演员都有，还可以换耳朵，这肯定比一个下午只有一个演员要好。

贾建国向张硕传授讲故事知识

《续书》已经缺席乐坛许久，距离观众越来越远。恐怕很多人不知道图书馆有关于“图书续借”的规定。就连宣南图书馆，近十年来也有过两次“续书”，本着“续传”的意义。以前图书馆不卖门票，而是卖书匾（其实是一小块竹子，用热筷子就能烫眼睛）换取零花钱或“计时费”。 “续书”有几种情况。一是今天的书太精彩，“扣子”太紧，观众听得停不下来。讲故事的人已经到了时间，并扣上了“按钮”。观众不会放过他。如果不允许说书人继续这一段，那么说书人就得“续书”。不过，“续订”需要为该书单独付费。虽然续订周期比“原书”短，但收取的钱可能比“原书”多。这本“续书”非常光彩，同时又非常实惠。但不够优秀的艺术家是做不到的。 “扭口儿”是评书演员重要的艺术手段之一。这里就不详细介绍了，会在另一篇文章中介绍。

还有一种情况是更新，是自然天气造成的。看书的时候是阴天，等读完的时候图书馆外面风雨交加。我无法离开图书馆，只好“继续看书”。这也是对艺术家功力的极大考验。你知道什么时候会下雨吗？你必须继续说话！确实有高水平的艺术家。绑着“原书”的纽扣已经“更新”了好久，却纹丝不动，还绑在这里，足见他的功力。还有一种“续”的情况，演员自动多说话，即多给一些美味的食物来吸引顾客，让簿记员觉得这位先生认真又勤奋，每次都多说话。这也是艺术家的方法。

除了充分传承北京评书的艺术方法和艺术程序外，宣南书屋的演员们还对大量传统书籍进行了整理和挖掘，也尝试性地探索了“书续”的独特现象。图书馆。恢复并传承。记得有一次我和李静各讲两段，观众一再要求我们一起说相声。贾先生说：“那就试试吧。”连老师、贾老师、刘斌等图书馆工作人员竟然下楼去收钱。我和李静又表演了一场传统相声《大保镖》，观众看得津津有味。这恐怕又是一个新的“延续”。

王月波、李静、贾琳、梁艳

集体讲故事的协作表演结束后，集体谢幕

6.“风雨无阻”。这句话在音乐界流传了数百年，但要真正实现它，所涉及的奉献和牺牲太大了。连先生和贾二先生这十年来几乎没有缺席过，凡事都参与其中。两位75岁的老人真正用实际行动为同龄人和后辈树立了榜样。这是尔先生在自传《我为评书生》中说的，他也这么做了。在库演员中，我是一名专业演员，但如你所知，我并不是一个纯粹讲故事的演员。应该说我是一个相声演员或者说我是一个“会讲故事的相声演员”会更准确。说实话，我讲故事赚的钱比相声赚的钱还少。所以这十年来，相声其实一直是我主要的收入来源。相声表演，尤其是商演，多集中在周末，图书馆演出也在周末，演出与时间的冲突在所难免。然而，我选择了讲故事。

师兄贾林、师弟梁岩、徒弟张硕、马建平、助理刘斌都有正式工作，是单位的骨干力量。我的业余时间非常有限。我必须完成我的工作，保证图书馆的正常运转。其中的艰辛可想而知。可以说，玄南图书馆的人，十年来没有休息过。正是因为这样的努力和无悔，图书馆才成功走过了十年。

2021年1月3日宣南图书馆在线直播

师徒四人合影

更重要的是，读者们没有辜负我们的牺牲，他们“风雨无阻”，义无反顾。彼此的承诺经过了十年的考验，彼此的尊重和爱也经过了十年的培育。这美好的十年，值得珍惜！

说起现场的书店，他们对演员们的关爱和帮助在图书馆里体现得淋漓尽致。我们在电视台和广播电台录制和播放讲故事。观众可以通过打电话、写信、在网络平台留言等方式对演员给予鼓励、批评、指正或建议。但时间总是有延迟，效果自然慢很多。有听众向我提到某段内容，但我其实很模糊。当观众听到艺术家犯错误时，可以及时提醒其改正。

小时候在图书馆讲故事的时候，我在讲的时候收到了观众发来的纸条。过去，老人形容现场表演和近距离接触是“彼岸看贼，如今却不能得功劳”。说得好，观众一定会报以热烈的欢呼和掌声。与演员一样的呼吸、富有感染力的笑声、屏住呼吸、默默听书，大概是每个演员毕生的追求和最高境界的享受，而这些是在图书馆之外无法追求的。说白了，就是观众不习惯演员。虽然他们不再像以前那样不文明，不会用打倒演员、起哄、鼓掌的方式来羞辱演员，但他们麻木无聊的表情和没有互动的沉默让舞台更是如此。这对于演员尤其是年轻演员来说是痛苦的，但这却是每个演员唯一的出路。通过图书馆的培训，得到现场观众的认可，让每一位读书人坚持每周快乐地听书。这是作为一个说书演员成熟的标志，也是传递说书艺术的条件。说白了，如果懂得讲故事，从图书馆出来的演员在其他场合讲故事就会舒服很多。